-
艺术灵感来自Drexciyan神话,作为提供的艺术家从他的书1989 - 2014:25年的科技艺术。阿布Qadim Haqq
-
艺术灵感来自Drexciyan神话,作为提供的艺术家从他的书1989 - 2014:25年的科技艺术。阿布Qadim Haqq
“DREXCIYANS水下呼吸,精彩的突变的后代那些不幸的人类贪婪的受害者吗?…他们从墨西哥湾的迁移到密西西比河盆地和五大湖密歇根吗?他们走在我们中间吗?他们比我们更先进,为什么他们奇怪的音乐吗?他们的追求是什么?”
与那些公式化的话说,音乐家和作家詹姆斯·史汀生写神话的宪法,节奏的国家Drexciya——世界,他和合伙人杰拉尔德·唐纳德在内页中创建的实验音乐项目。他们的联合工作,五EPs的尖端电子音乐的形式,并不一定声音所以政治或文化。因为史汀生和唐纳德没有参加面试或广泛支持他们的专辑,Drexciya的听众留下看故事和问题,介绍了班轮笔记和艺术品印刷版本的乙烯和CD版本。
你应该只是拉起Drexciya上你最喜欢的流媒体服务,你不会听到这些消息在跳动。所以要理解这个创新小组,提出上述问题的关键是虚构的Drexciyan追求。在问他们,史汀生模糊小说和黑色跟自己的追求。
直到2002年去世,史汀生努力让他最初的视觉艺术生产。作为一个完整的包的神话和声音,Drexciya的音乐仍然是真实的。它是具有挑战性的,难以捉摸的,高耸的指数的黑人作者机构。有声,Drexciya加入four-to-the-floor电企业之间由祖先非洲Bambaataa和jazz-inflected前卫探索的时间和空间像太阳Ra。
但史汀生的音乐、引人注目,没有来自单独记录或cd。它来自一个叫Drexciya的地方。
中心的非洲中心主义的世界观
-
Drexciya 1995水生入侵EP进一步充实了Drexciyan神话的元素。Discogs
-
的追求班轮笔记概括声波大迁移。Discogs
史汀生的典故五大湖和密歇根州在re-simulated大迁移将虚构的Drexciya接近真实的底特律。尽管从我们理解史汀生的看法,Drexciya-and重演的电sound-transcended摩城的地理限制。因此,史汀生画了一个特定的在在他的神话中,另一个黑人历史,大西洋的深处,一个开始从中在中间的通道。
“在世界上最伟大的大屠杀,怀孕期间美国非洲奴隶被抛到海里上千劳动……它是可能的,他们可以在海上生婴儿不需要空气吗?”
这些班轮笔记Drexciya 1997编译的追求阐明中心的非洲中心主义的世界构建史汀生的音乐和文化项目。就像Agharta和“地球岩石”之前,Drexciya探索新国家的政治和美学生产,所有的不妥协的黑色的主体性。和他们的专辑,至少在一些角落的音乐学的世界,最原始的黑色镀锌讨论技术。换句话说,最终主流的电子音乐经常(不幸的是)没有提到类型的种子种植黑先锋。
史汀生会释放三个专辑Drexciya-among他们同样重要的一部分海王星的巢穴在1999年和利用暴风雨死前在2002年突然心脏病后不久。
艺术的擦除,擦除的地图
其他关于史汀生和唐纳德的水下的声波仍然opaque-largely未知的世界主流媒体,无论是创造者一样面试或加入促销工作。如果你正在寻找专门讨论组的音乐和它听起来比较明显的灵感,这些回顾不是很难找到。
虽然两人的目录已经补发,把和回顾荣誉告诉只是故事的一部分。Drexciya的音乐更容易取得,音乐休息的概念项目被省略,变得不那么省、更少的文学,,也许最重要的是,更少的黑色。只有在最近几年,我们看到更多的黑人艺术家说出一个复杂的媒体过程局限于Drexciya-that的例子经常出现修改黑色作者禁欲者。
2012年,Drexciya早期的EPs各种标签(Rephlex、淹没、地下抵抗)接到荷兰标签克隆的联合推出的3 d版《狮子王》经典的削减,后者的新选系列的一部分的深海居民I-IV之旅了。但你不会找到本文的引用,公式化的段落在那些再发行,还是其他班轮笔记,专辑封面,或者,真的,史汀生的任何激进的触动,让工作普遍的和独特的。并无明显的讽刺意味或自我意识,克隆选择渲染他们的新收藏的专辑封面完全white-forgoing唤起,无袖设计,增加了深度,性格,和黑暗Drexciya的神秘形象。
的追求的原创专辑封面,举个例子,有一个黑摩尔魏特projection-a地图适合准确描述大陆财富比例,描绘了黑人移民的运动在一个紫色的色调。重新包装的的深海居民I-IV之旅了,另一方面,几乎是一眼就辨认Drexciya释放,如果不是唯一Drexciyan Wavejumper icon-borrowed从水生入侵EP-adorning封面。
这张专辑描述旅程的深海居民克隆的官方搬到Bandcamp页面上通过提及Drexciyan的神话,但所有的激情乏味的广告。(“Drexciya补发系列的第一部分!Drexciya可能需要介绍一些…”)的追求的班轮笔记和视觉轮廓史汀生设想的未来“大”Migration-what他称为“回家”地图由弗兰基c Fultz -的深海居民I-IV之旅了沉默Drexciya reclamatory和未来主义方面。
最过分的是,克隆不承认詹姆斯·史汀生或杰拉尔德·唐纳德的名字。搬到Bandcamp专辑的描述,然而呆板的散文,明确阐明了标签的决定de-contextualize Drexciya-partly通过重新安排跟踪在脆弱的借口无法“再现原稿的魔力。”
当神话变成了单纯的滑稽
克隆重新发出就是最明显的例子,省略某些演员是如何的重要文化背景从Drexciya的遗产。克隆人的行为类似于稀松平常的媒体编辑黑人音乐实践所谓的商业viability-rendering它美味的观众来说,它假定,不关心黑人音乐的历史。pop-criticism生态系统没有帮助很重要。
在2012年Pitchfork审查携带大肆吹嘘“最佳新补发”标记,审稿人安德鲁Gaerig讽刺和讽刺的写道:“我最喜欢Drexciya的一部分旅程的深海居民II是它教我关于现代舞蹈音乐。“在一个狭窄的棱镜矛盾的是懒惰和做作的形式主义,仅仅Drexciya变得滑稽:两个黑人不满的刻板印象头巾和futureshades猿一些罗兰在衰减底特律。Drexciya post-biographical和世界构建意义是纯粹的脚注。
在他有生之年,史汀生不仅仅是意识到这种现象;他毫无歉意的声音。在一种罕见的采访在1995年出版的回家EP,他谴责的代理人的努力他所谓的“白人说服”在更广泛的省略的黑色的电子音乐。“很多人所谓的电子不知道它是从哪里来的,这都是些什么。我已经与真正的交易……因为这该死的子宫出生了,”他说,关键技术和加强Drexciya的个体发生的焦点。“蓝调和爵士乐早期以来,黑人音乐有被盗和剥削。这里发生了(底特律),也惹怒了我,因为我们让它发生。”
那些曾与Drexciya表达类似的情绪。在Ars Technica的电子邮件采访,插画家阿布Qadim Haqq克隆重新发出,表示:“(他们反映)完全缺乏关切或同情底层和背景故事……这些唱片公司与销售音乐内容在过去的几十年里,但从未做过任何更多的扩大这一群体的理解或他们的背景故事。它休眠了几十年了。”
其他写过Drexciya同意。理论家和艺术家DeForrest布朗,jr .)表明黑人音乐的理解作为一个“multi-century,世代史诗”Drexciya是一个组件。工作和更新太阳Ra Myth-Science乐团和回忆说这是国家的时间,以及阿米里·巴拉卡的专辑“非洲的音乐”的汽车城sub-label黑色论坛。布朗认为这段历史是被克隆重新发出。
多价的黑人身份
黑人艺术家有权决定其文化产品任何方式他们看到,肯定比任何文化演员想重写他们的努力。黑人艺术家应该是自由想象他们希望想象的世界,没有担心他们的艺术将会区分的,刻板印象,或讽刺。
目前,越来越多的电子谈论黑暗。越来越多的声音,其中包括Haqq和布朗,提升了网络世界的一些techno-history讨论探索Drexciya解释黑人经历,特别是有关史汀生家的底特律。R。C克拉克写道而(在公认的学术时尚)表明这音乐历史与Diasporic形式:有很多共同之处
Drexciya提出界定前和后现代性的ending-beginning中间通道。社会的结束是一个递归,不降级,黑暗的作用时间的结束。
底特律的1968后工业崩溃的背景识别在人机动力学对黑人的作用路径前进。这不仅融合的身份到Drexicya但积极寻找缺乏身份很强大自己的仪式(原文如此)。
的追求前景的ebony-bodied插图保罗尽史汀生的明显的灵感,被称为“黑大西洋”——多价,几乎流体状态的黑人身份,非常明显的创伤的黑人移民。符合,Drexciya玷污了自己的人。在他们的时间,Drexciya此外放弃媒体的关注,避免大多数面试和其他传统的媒体形式。当他们表现生活,他们戴着面具掩盖identities-a公约继续通过地下抵抗同行,也很大程度上从底特律。
就好像被拒绝媒体的存在,当他声称1996年罕见的采访中,专注于一个“白人说服”承认黑人部队在艺术场景史汀生拒绝的一个凡人的世界。实际上,他追求另一个现实的存在,一个永恒的限制范围内自己的思维和想象力。这样做,Drexciya面对北美的过去,并创建自己的future-myth-one不属于这些人试图超越它。
清单由阿布Qadim Haqq形象
39岁的读者评论
嗯——不——你在图像显示很清楚国家和州的轮廓边界。
把詹姆斯·史汀生。
具体比较微妙的语调与当前黑科技的威吓一小子喜欢演讲者音乐等。
地球从太阳Ra, P-Funk,风与火Drexciya,杰夫·米尔斯和4英雄,这是一个如此丰富的煤层在音乐中,我很惊讶并不是更大的事。
大到Abdul Qadim Haqq,我得到了他的一个标志纹在我1991年!干杯朋友! ! !
嗯——不——你在图像显示很清楚国家和州的轮廓边界。
什么国家和/或国家边界的声明与摩尔魏特投影准确地描绘了大陆比例?
嗯——不——你在图像显示很清楚国家和州的轮廓边界。
什么国家和/或国家边界的声明与摩尔魏特投影准确地描绘了大陆比例?
嗯?你看最后的报价吗?描述了运动的黑人移民的紫色色调。
唯一的一个紫色的色调,形象是国家和国家边界。他们不描绘黑人移民,除非黑人移民一直小心翼翼地行走之间的边界表示,中国和蒙古。
嗯——不——你在图像显示很清楚国家和州的轮廓边界。
什么国家和/或国家边界的声明与摩尔魏特投影准确地描绘了大陆比例?
嗯?你看最后的报价吗?描述了运动的黑人移民的紫色色调。
唯一的一个紫色的色调,形象是国家和国家边界。他们不描绘黑人移民,除非黑人移民一直小心翼翼地行走之间的边界表示,中国和蒙古。
这是一个有趣的地图。它包括在美国国界,使某种意义上的基本观点独立国家已经放弃一些主权加入联邦共和国,也是加拿大的省份。其他国家并没有同样的故障。
同样,我想描述黑人移民抛售的紫色色调的运动的影响和人类在澳大利亚,没有紫色。
嗯——不——你在图像显示很清楚国家和州的轮廓边界。
什么国家和/或国家边界的声明与摩尔魏特投影准确地描绘了大陆比例?
嗯?你看最后的报价吗?描述了运动的黑人移民的紫色色调。
唯一的一个紫色的色调,形象是国家和国家边界。他们不描绘黑人移民,除非黑人移民一直小心翼翼地行走之间的边界表示,中国和蒙古。
这是一个有趣的地图。它包括在美国国界,使某种意义上的基本观点独立国家已经放弃一些主权加入联邦共和国,也是加拿大的省份。其他国家并没有同样的故障。
同样,我想描述黑人移民抛售的紫色色调的运动的影响和人类在澳大利亚,没有紫色。
? ?
澳大利亚没有紫色,因为谁画了这幅地图只关心美国和加拿大的内部边界。它与黑人在澳大利亚或缺乏黑人在蒙古。
有趣的?你似乎接受作者的奇异的前提是幻觉或以某种方式连接错误的地图。
嗯——不——你在图像显示很清楚国家和州的轮廓边界。
什么国家和/或国家边界的声明与摩尔魏特投影准确地描绘了大陆比例?
嗯?你看最后的报价吗?描述了运动的黑人移民的紫色色调。
唯一的一个紫色的色调,形象是国家和国家边界。他们不描绘黑人移民,除非黑人移民一直小心翼翼地行走之间的边界表示,中国和蒙古。
这是一个有趣的地图。它包括在美国国界,使某种意义上的基本观点独立国家已经放弃一些主权加入联邦共和国,也是加拿大的省份。其他国家并没有同样的故障。
同样,我想描述黑人移民抛售的紫色色调的运动的影响和人类在澳大利亚,没有紫色。
? ?
澳大利亚没有紫色,因为谁画了这幅地图只关心美国和加拿大的内部边界。它与黑人在澳大利亚或缺乏黑人在蒙古。
有趣的?你似乎接受作者的奇异的前提是幻觉或以某种方式连接错误的地图。
我同意你,紫色代表的移民是一个荒谬。
我是有趣的,虽然想要拥抱定心的概念在非洲,而似乎集中它的努力在北美,包括更详细的政治界限内,大陆。
最后一次编辑nbs22021年2月太阳28日一28点
我想这篇文章的作者和插画家都没有熟悉这个特殊的音乐或他们会知道这是一个很小的世界,特别是在年代后期。克隆不是一些商业标签“剥削”他们的音乐,这是一个标签释放这种类型的音乐年代末以来包括底特律的艺术家的成年人。和…[击鼓声]Drexciya自己(严重4 LP)和许多项目通过或艺术家。
可以更好的与原作品如果这是明年?是的,当然可以。但克隆削减经典系列还没有做过任何的约50重新发出他们迄今所做的,这不是独一无二的。从许多补发标签存在我敢打赌超过一半不重用原来的艺术品。
如果你坚持看到詹姆斯·史汀生和杰拉尔德·唐纳德代表的黑人身份然后我很好奇g·唐纳德的如何改变自我的“海因里希·穆勒”(在维基百科上看他)和鲁道夫Klorzeiger适合叙事。就其价值而言,我工作在一个剧场的/音乐/艺术项目与g . Donald 15年前当支持项目撤销cryptofascist倾向在他的音乐项目也被认为是有争议的。
最后注意,Dopplereffekt重新发出1999年小白脸也没有重用原来的艺术品和取代较少争议的共产主义的意象。这首歌优越种族也有改名为掌握有机体。
我想这并不适合所有的叙述作者在某种程度上感觉让8/9年这些专辑再版后(! !)。
科幻小说作家所罗门的河流把这首歌成一本书。
我已经发现这个音乐工作从clppng Drexciya和期待这本书。听到Drexciya专辑封面和内页没有能够看到所有的痛苦。他们真的需要转载。
基础的重新发出不原始艺术和失踪班轮笔记是一种常见的实践对所有艺术家。我有很多这样的cd收藏。这是善于计算的便宜不是种族不平等。
他们没有理由不包括失踪的材料作为一个PDF搬到Bandcamp数字版本,但是你可以找到成百上千的其他专辑给相同的懒惰的治疗。
吉米·亨德里克斯、吉姆·莫里森是微笑。
我有一个不受欢迎的观点在我这一代:它们都是优秀的艺术家,但是如果他们想住我们不会记住他们几乎像我们一样。
——编辑扩展思维。
同意了。我可能已经找到新工作的音乐。技术,复杂的大脑足够的吸引我的一个在另一个层面规范,没有实质性的歌词给我回拉的非语言的编码。
路易斯黑眼圈的一瞥时间旅行的幻想是关于摇滚乐和一些伟大的摇滚音乐家包括亨德里克斯和莫里森。这是一个伟大的和强烈的幻想。它赢得了世界奇幻奖。如果你想思考命运,去读它。但命运不是我接受现实。死亡发生。这并不意味着它是一样,它的发生而笑。
吉米·亨德里克斯、吉姆·莫里森是微笑。
我有一个不受欢迎的观点在我这一代:它们都是优秀的艺术家,但是如果他们想住我们不会记住他们几乎像我们一样。
——编辑扩展思维。
我们所有人的死亡天使。
吉米·亨德里克斯、吉姆·莫里森是微笑。
我有一个不受欢迎的观点在我这一代:它们都是优秀的艺术家,但是如果他们想住我们不会记住他们几乎像我们一样。
——编辑扩展思维。
我仍然很对吉米·亨德里克斯印象深刻。
同样,我想描述黑人移民抛售的紫色色调的运动的影响和人类在澳大利亚,没有紫色。
https://www.affordable.pk/
嗯…一个非常令人信服的论点。
我特别喜欢你阐述了发现的地方所以horrifical错误的文章,并进一步跟进解释你的问题与美国的作家。
真的吗?出于好奇,我的旅程了深海居民在Youtube上,和…很高兴够了。尽管Youtube一直坚持坚持一些高度破坏性的广告中间帧每首歌。
但它是相当标准的技术。深夜听起来不不同的东西我听在曼彻斯特的吻调频回到90年代中期。也不听起来明显不同,乐队像炸弹低音了。
事实上,它强烈地使我想起了国防部的曲调,都风靡一时的女性朋友演示场景。
所以,是的,这很好。但我不知道如果它的独特。
嗯…一个非常令人信服的论点。
我特别喜欢你阐述了发现的地方所以horrifical错误的文章,并进一步跟进解释你的问题与美国的作家。
就我个人而言,我没有任何问题与作者的国籍,我不认为这篇文章本身有什么问题。
但是我认为它可能有点狭隘,以类似的方式多少游戏文章倾向于关注在美国发生了什么(在较小程度上,日本任天堂多少主导美国视频游戏市场在80年代),因为作者的普遍不知道外面发生了什么事,市场。
所以我们把事情像1986年的银河被宣称为第一位女主人公,而蚂蚁攻击在英国提供的选项之间切换一个男孩和一个女孩在1983年。或者我们把事情像纳专利“加载游戏”机制在1995年PSX,尽管之前有明显的艺术C64和ZX频谱七八年前。
回到电子音乐,有一个巨大的“电子”音乐在欧洲(甚至更多),由廉价MIDI硬件的增加可用性和演示程序员/卧室生产商使用Amiga和雅达利圣,导致巨大的非法赞扬的法律shennanigans KLF抽样,等等。
和一些在音乐在美国产生的根源(例如酸屋开始在芝加哥)。但同样,来自欧洲的很多东西然后反馈到美国。
然后,鉴于Napster仍年时间,如果你想要访问非本地音乐,你要么不得不等上几周交付,或(按北方的灵魂),dj不得不飞过,把它带回来。所以很多差距被人把他们所填写,和推断/试验。
鉴于类似的条件,可以并且通常做的事情并行进化出相似的特质……
所以最近篇关于“lo fi嘻哈”( //www.calpashop.com/gaming/2021/02/…a-of-less / ),这感觉就像一篇文章的人或许更感兴趣的是支持他们的潮人“听到第一”比实际做一些研究凭证!
我想这篇文章的作者和插画家都没有熟悉这个特殊的音乐或他们会知道这是一个很小的世界,特别是在年代后期。克隆不是一些商业标签“剥削”他们的音乐,这是一个标签释放这种类型的音乐年代末以来包括底特律的艺术家的成年人。和…[击鼓声]Drexciya自己(严重4 LP)和许多项目通过或艺术家。
可以更好的与原作品如果这是明年?是的,当然可以。但克隆削减经典系列还没有做过任何的约50重新发出他们迄今所做的,这不是独一无二的。从许多补发标签存在我敢打赌超过一半不重用原来的艺术品。
如果你坚持看到詹姆斯·史汀生和杰拉尔德·唐纳德代表的黑人身份然后我很好奇g·唐纳德的如何改变自我的“海因里希·穆勒”(在维基百科上看他)和鲁道夫Klorzeiger适合叙事。就其价值而言,我工作在一个剧场的/音乐/艺术项目与g . Donald 15年前当支持项目撤销cryptofascist倾向在他的音乐项目也被认为是有争议的。
最后注意,Dopplereffekt重新发出1999年小白脸也没有重用原来的艺术品和取代较少争议的共产主义的意象。这首歌优越种族也有改名为掌握有机体。
我想这并不适合所有的叙述作者在某种程度上感觉让8/9年这些专辑再版后(! !)。
优秀的文章。不合格的介绍杰拉尔德·唐纳德真把我给弄糊涂了。
和一些在音乐在美国产生的根源(例如酸屋开始在芝加哥)。但同样,来自欧洲的很多东西然后反馈到美国。
然后,鉴于Napster仍年时间,如果你想要访问非本地音乐,你要么不得不等上几周交付,或(按北方的灵魂),dj不得不飞过,把它带回来。所以很多差距被人把他们所填写,和推断/试验。
鉴于类似的条件,可以并且通常做的事情并行进化出相似的特质……
所以,虽然?本文如何与任何冲突?这是一个关于Drexciya的故事,而不是一个整体技术的历史。
和一些在音乐在美国产生的根源(例如酸屋开始在芝加哥)。但同样,来自欧洲的很多东西然后反馈到美国。
然后,鉴于Napster仍年时间,如果你想要访问非本地音乐,你要么不得不等上几周交付,或(按北方的灵魂),dj不得不飞过,把它带回来。所以很多差距被人把他们所填写,和推断/试验。
鉴于类似的条件,可以并且通常做的事情并行进化出相似的特质……
所以,虽然?本文如何与任何冲突?这是一个关于Drexciya的故事,而不是一个整体技术的历史。
嗯…
在他有生之年,史汀生不仅仅是意识到这种现象;他毫无歉意的声音。在一次少有的采访中发表1995年之后的旅程回家EP,他谴责的代理人的努力他所谓的“白人说服”在更广泛的省略的黑色的电子音乐。“很多人所谓的电子不知道它是从哪里来的,这都是些什么。我已经与真正的交易……因为这该死的子宫出生了,”他说,关键技术和加强Drexciya的个体发生的焦点。“蓝调和爵士乐早期以来,黑人音乐有被盗和剥削。这里发生了(底特律),也惹怒了我,因为我们让它发生。”
历史教训:现代舞蹈音乐开始在芝加哥,纽约和底特律。当然欧洲合成音乐是一个很大的影响,通过底特律dj的魔力和威兹(杰夫·米尔斯),和它似乎需要认真对待之前去欧洲之外的那些地方,但没有美国“脏手”,现代舞蹈音乐你则不会
和一些在音乐在美国产生的根源(例如酸屋开始在芝加哥)。但同样,来自欧洲的很多东西然后反馈到美国。
然后,鉴于Napster仍年时间,如果你想要访问非本地音乐,你要么不得不等上几周交付,或(按北方的灵魂),dj不得不飞过,把它带回来。所以很多差距被人把他们所填写,和推断/试验。
鉴于类似的条件,可以并且通常做的事情并行进化出相似的特质……
所以,虽然?本文如何与任何冲突?这是一个关于Drexciya的故事,而不是一个整体技术的历史。
嗯…
在他有生之年,史汀生不仅仅是意识到这种现象;他毫无歉意的声音。在一次少有的采访中发表1995年之后的旅程回家EP,他谴责的代理人的努力他所谓的“白人说服”在更广泛的省略的黑色的电子音乐。“很多人所谓的电子不知道它是从哪里来的,这都是些什么。我已经与真正的交易……因为这该死的子宫出生了,”他说,关键技术和加强Drexciya的个体发生的焦点。“蓝调和爵士乐早期以来,黑人音乐有被盗和剥削。这里发生了(底特律),也惹怒了我,因为我们让它发生。”
我还没有看到一个矛盾。这是一个报价的艺术家的话。很广泛的接受,底特律电子是由黑人艺术家,在上下文中,很明显,史汀生指的是什么。
历史教训:现代舞蹈音乐开始在芝加哥,纽约和底特律。当然欧洲合成音乐是一个很大的影响,通过底特律dj的魔力和威兹(杰夫·米尔斯),和它似乎需要认真对待之前去欧洲之外的那些地方,但没有美国“脏手”,现代舞蹈音乐你则不会
绝对在这两方面:emptyfile则谁不知道他们的音乐历史,和现代舞蹈音乐来自美国和继续的。
但在这种特殊情况下,特别是考虑到我们谈论音乐产生于1997年——我认为音乐本文中讨论了一个多小的灵感来自欧洲。
特别是,我思考KLF。
https://en.wikipedia.org/wiki/The_KLF
有点过于简单化了,这个乐队成立于1987年,在比尔德拉蒙德和吉米Cauty决定一个嘻哈记录。
因为他们没有认真对待自己,他们采用了艺名(王男孩D,洛克曼岩石),抓住一个数字采样器,开始做音乐使大量使用样本其他乐队,如神父(欧洲/流行)和惠特尼·休斯顿(美国/ R&B)。
即他们把美国嘻哈和变异产生新的东西,在这个过程中,引发了大量法律讨论抽样,然后帮助塑造国际音乐行业的态度到新的(和可能有利可图的)做音乐的方式。
在采用阶段额外角色,KLF也抓住了许多神话从那本精装书称为《三部曲,进而大量模仿宗教不谐合曲线。进而导致男孩国王D和洛克曼岩石声称μμ的合理的古人,迷失大陆的秘密团体最初μ(又名亚特兰提斯)和一个巨大的秘密战争对一个全球阴谋的一部分。
从那里,他们转动的房子一般音乐和继续造成混乱;Transcentral(成为他们的单曲之一)的主题是一个录音室/蹲在伦敦他们常规的狂欢派对;他们还在实际的赞扬和吉米Cauty一双军品装备装甲车15000瓦特“音爆武器”,随后他赞扬和抗议。188金宝搏维护
一路上,他们用他们的抽样技术生产的第一个纳凉专辑(题为冷静下来,恰到好处,并记录在一个使用的样本我们电台节目和猫王)),然后有一系列非常成功的经典名曲,,1991年,他们是世界上最大的销售单打法。
之后,他们得到无聊/烧坏了,偏又对重金属和左翼音乐产业在1992年2月——他们在风格,通过玩激流金属版的一个住在全英音乐奖,机关枪观众(尽管与空格)之前,倾销会场外的死羊和删除整个音乐目录。
这让我问题多少灵感Drexciya从英国集团的例子有一个非常成功的国际职业基于房子/电子音乐,舞台上的角色和对他们自己和他们的音乐创造了一个神话,它围绕海基后裔的人从一个在大西洋中间失去了大陆。
特别是Drexciya第一EP在1992年被释放后KLF ragequit。
当然,关键的一点是KLF本身获得巨大的灵感,和偶尔的样本——从美国嘻哈,R&B和福音音乐。因为没有什么形式在真空中,除非你想要到量子水平。
和另一个关键点是,KLF音乐爱开玩笑,Drexciya更关注社会和政治问题。
但一般来说,我更倾向于认为,Drexciya至少部分的灵感来自KLF和欧洲的同事(例如沙门,808状态等),比买到本文的位置,这是一个独立的和革命性的创造。
(我也遇到一个更详细的和深思熟虑的纸KLF赋予更多的细节,并讨论KLF Drexciya:之间的相似之处 https://www.shimajournal.org/issues/v10…-v10n2.pdf )
不提及史汀生/唐纳德作者将再次执行:他们的名字从来没有提到过任何的版本和神话的一部分Drexciya当时没人知道他们是谁,除了少数人非常接近或者obviuosly发布了他们的音乐。目的是让音乐和跟踪标题说话——没有脸,没有名字,没有预制的含义,没有分心。
克隆是一个标签Drexciya选择使用,死后将再次执行我们都知道必须史汀生房地产的祝福——决定值得尊重。
的“剥削黑人艺术家”无疑是重要的,但克隆吗?我不知道。
我记得不好的例子,这些奢侈品在早期的技术,在欧洲销售已经大大低估了黑人艺术家从底特律和芝加哥。
总之汤有点薄,似乎作者使用Drexciya来促进自己的议程——我想知道史汀生/唐纳德认为这篇文章代表了克隆将再次执行自己的想法比. .
我想这篇文章的作者和插画家都没有熟悉这个特殊的音乐或他们会知道这是一个很小的世界,特别是在年代后期。克隆不是一些商业标签“剥削”他们的音乐,这是一个标签释放这种类型的音乐年代末以来包括底特律的艺术家的成年人。和…[击鼓声]Drexciya自己(严重4 LP)和许多项目通过或艺术家。
可以更好的与原作品如果这是明年?是的,当然可以。但克隆削减经典系列还没有做过任何的约50重新发出他们迄今所做的,这不是独一无二的。从许多补发标签存在我敢打赌超过一半不重用原来的艺术品。
如果你坚持看到詹姆斯·史汀生和杰拉尔德·唐纳德代表的黑人身份然后我很好奇g·唐纳德的如何改变自我的“海因里希·穆勒”(在维基百科上看他)和鲁道夫Klorzeiger适合叙事。就其价值而言,我工作在一个剧场的/音乐/艺术项目与g . Donald 15年前当支持项目撤销cryptofascist倾向在他的音乐项目也被认为是有争议的。
最后注意,Dopplereffekt重新发出1999年小白脸也没有重用原来的艺术品和取代较少争议的共产主义的意象。这首歌优越种族也有改名为掌握有机体。
我想这并不适合所有的叙述作者在某种程度上感觉让8/9年这些专辑再版后(! !)。
本文时我总喜欢和爱看到更多认识这个传奇的两人,不幸的是我必须同意。afrofuturism的Drexciyan神话是一个很好的例子,但它的创建是稍微复杂一点。在编译的追求那些臭名昭著的班轮笔记由未知的作家写的又名科尼利厄斯哈里斯。我认为这更多的是在过去Drexciyan版本。Drexciya不断进步他们的神话最终导致他们最后的空间主题LP, Grava 4(和现实生活诗意获得明星专用)。我真希望深海居民编译特性这个经典艺术品或神话,但我看到它作为一个平庸而不是有目的的粉饰。他们发布了其他Drexicyan相关项目在过去的结果。然而如果你错过afrofuturistic神话我建议签出最新发布的致敬编译改良Wunderground“气泡室”。
杰拉尔德·唐纳德自己国家Drexciya只是受到水生主题:
“我不希望指定任何特定的种族。我状态,所有人类的变化会对电子音乐的发展起到了推波助澜的作用。电子音乐是唯一的音乐类型涉及全球范围,不针对任何特定的文化。当然,如果很多来自一个特定的文化,那么它将各自的特点适用于表单。但总的来说这是一个普遍的声波介质与无尽的贡献。然而,作为一个外部观察员,我可以有把握地说,我们所做的是不一样的。我们的概念更多的刺激从世界上的海洋和海洋生物比任何音乐实体。这是事实。海洋领域的中心轴铰链所有其他元素。当然所有的音乐技术相互影响,但在这种情况下,主要是自然本身。”
所以很可能并不是所有的成员Drexcia单位批准的在追求班轮笔记。至于杰拉尔德·唐纳德的另一边项目同样复杂,Dopplereffekt明确共产主义我相信使用引发法西斯图像来创建它自己的生活在一个色情神话着迷警察国家
当然,我相信它是重要的极大地放大黑人文化的重要性和历史舞蹈音乐历史但攻击克隆,谁是一个优秀的编目员的经典音乐的时代,不是路要走。而不是期待那些巨大的EDM节日或DJ杂志无法解释这种场景的一部分。我想看到更多的文章,这在Ars Technica的未来。可能我建议回顾罗伯特·胡德的音乐,那些复杂的种族和地理标识了显式地在他的音乐吗?
PS:如果你想找到更多关于Drexciya和相关项目,我强烈鼓励阅读Drexciyan研究实验室博客谁是最伟大的采访和新闻来源。
我想这篇文章的作者和插画家都没有熟悉这个特殊的音乐或他们会知道这是一个很小的世界,特别是在年代后期。克隆不是一些商业标签“剥削”他们的音乐,这是一个标签释放这种类型的音乐年代末以来包括底特律的艺术家的成年人。和…[击鼓声]Drexciya自己(严重4 LP)和许多项目通过或艺术家。
可以更好的与原作品如果这是明年?是的,当然可以。但克隆削减经典系列还没有做过任何的约50重新发出他们迄今所做的,这不是独一无二的。从许多补发标签存在我敢打赌超过一半不重用原来的艺术品。
如果你坚持看到詹姆斯·史汀生和杰拉尔德·唐纳德代表的黑人身份然后我很好奇g·唐纳德的如何改变自我的“海因里希·穆勒”(在维基百科上看他)和鲁道夫Klorzeiger适合叙事。就其价值而言,我工作在一个剧场的/音乐/艺术项目与g . Donald 15年前当支持项目撤销cryptofascist倾向在他的音乐项目也被认为是有争议的。
最后注意,Dopplereffekt重新发出1999年小白脸也没有重用原来的艺术品和取代较少争议的共产主义的意象。这首歌优越种族也有改名为掌握有机体。
我想这并不适合所有的叙述作者在某种程度上感觉让8/9年这些专辑再版后(! !)。
本文时我总喜欢和爱看到更多认识这个传奇的两人,不幸的是我必须同意。afrofuturism的Drexciyan神话是一个很好的例子,但它的创建是稍微复杂一点。在编译的追求那些臭名昭著的班轮笔记由未知的作家写的又名科尼利厄斯哈里斯。我认为这更多的是在过去Drexciyan版本。Drexciya不断进步他们的神话最终导致他们最后的空间主题LP, Grava 4(和现实生活诗意获得明星专用)。我真希望深海居民编译特性这个经典艺术品或神话,但我看到它作为一个平庸而不是有目的的粉饰。他们发布了其他Drexicyan相关项目在过去的结果。然而如果你错过afrofuturistic神话我建议签出最新发布的致敬编译改良Wunderground“气泡室”。
杰拉尔德·唐纳德自己国家Drexciya只是受到水生主题:
“我不希望指定任何特定的种族。我状态,所有人类的变化会对电子音乐的发展起到了推波助澜的作用。电子音乐是唯一的音乐类型涉及全球范围,不针对任何特定的文化。当然,如果很多来自一个特定的文化,那么它将各自的特点适用于表单。但总的来说这是一个普遍的声波介质与无尽的贡献。然而,作为一个外部观察员,我可以有把握地说,我们所做的是不一样的。我们的概念更多的刺激从世界上的海洋和海洋生物比任何音乐实体。这是事实。海洋领域的中心轴铰链所有其他元素。当然所有的音乐技术相互影响,但在这种情况下,主要是自然本身。”
所以很可能并不是所有的成员Drexcia单位批准的在追求班轮笔记。至于杰拉尔德·唐纳德的另一边项目同样复杂,Dopplereffekt明确共产主义我相信使用引发法西斯图像来创建它自己的生活在一个色情神话着迷警察国家
当然,我相信它是重要的极大地放大黑人文化的重要性和历史舞蹈音乐历史但攻击克隆,谁是一个优秀的编目员的经典音乐的时代,不是路要走。而不是期待那些巨大的EDM节日或DJ杂志无法解释这种场景的一部分。我想看到更多的文章,这在Ars Technica的未来。可能我建议回顾罗伯特·胡德的音乐,那些复杂的种族和地理标识了显式地在他的音乐吗?
PS:如果你想找到更多关于Drexciya和相关项目,我强烈鼓励阅读Drexciyan研究实验室博客谁是最伟大的采访和新闻来源。
优秀的帖子!谢谢你提供额外的上下文Dopplereffekt项目。我没有遇到之前宣言谢谢。
从一个方面说明,对于那些感兴趣的水上主题电子波,有一个不起眼的荷兰画家类似的水域航行的年代叫做遗传因子:
https://www.youtube.com/watch?v=p7n7EBz1GCU
连同上面的各种古怪的海报所指出的……
——一个被忽视的历史问题glib玩纳粹引用包括使用自己的名称盖世太保指挥官(这样就好了如果恰当的批评方面的鲍伊的细的白色杜克阶段了,最后实验在玩弄纳粹主义音乐形象)
——批评的经销商没有任何明显试图让他们一边
——荒唐的错误关于紫色线在地图
…整件事很奇怪。双曲“惊人”的标题没有帮助。这似乎更像是凑在了一起一个热情但half-informed风扇或启动子不是一个负责任的记者。
没有任何明显的努力接触任何人的标签,甚至有什么证据,这是该品牌的决定?以前似乎完全符合艺术家的偏好。引用维基百科:
叶,我也注意到,这是不寻常的特殊。
也许作者改变了他们的法律名称年代?
你必须登录或创建一个帐户置评。